GSpay - iatp merchant account provider. Выгодная и надежная аренда серверов на ваших условиях.

[ актуальное ] [ выставки ] [ фотобиблиотека ] [ архив 2002-06 ] [ english ]

галерея
визуальных
искусств
nova

галерэя
візуальных
мастацтваў
nova

nova
gallery
of visual
arts

публикации
публикации
веб-перехват
КАЖДОЕ НОВОЕ ПОКОЛЕНИЕ БЕЛОРУССКИХ ФОТОГРАФОВ ОБРЕЧЕНО ИЗОБРЕТАТЬ ВЕЛОСИПЕД
ИНТЕРВЬЮ РУКОВОДИТЕЛЯ ГАЛЕРЕИ NOVA ВЛ. ПАРФЕНКА БЕЛОРУССКОМУ ФОТОЖУРНАЛУ "ФОТОМАГИЯ"
Цифровая революция в фотографии значительно упростила процесс создания кондиционного фотоизображения и создала иллюзию легкости фотографического ремесла, в частности, и фотографического творчества, в целом. Сотни, если не тысячи молодых людей в последние годы пришли в фотографию, но по-настоящему творческой фотографии от этого не становится больше…
На мой взгляд, причиной столь неутешительного состояния дел является отсутствие системы обучения и передачи знаний от одного поколения белорусских фотографов другому. Разнообразные платные курсы фотографии, столь популярные в последние годы в нашей стране, – всего лишь небескорыстная попытка учить начинающих фотографов техническому общению с фотокамерой...
Приходящие затем в "большую" фотографию неофиты, как правило, плохо знакомы с историей мировой и особенно белорусской фотографии. Они иногда даже и не подозревают, что на этом поле до них уже что-то происходило и принесло свои творческие плоды. Молодые фотографы из этих разрозненных и часто герметических фототусовок вынуждены вновь и вновь "изобретать велосипед", наивно считая себя первооткрывателями...
Влиять на создавшееся положение должны были бы такие авторитетные организации, как Белорусская Академия искусств и общественное объединение "Фотоискусство". Ведь без продуманной системы передачи знаний каждое последующее поколение фотографов практически обречено создавать "новую" фотографию в Беларуси каждое десятилетие. "
См. весь текст (pdf) »
NOVAя ВІЗУАЛЬНАСЦЬ
ІНТЭРВ'Ю ДЗМІТРЫЯ КАРАЛЯ І УЛАДЗІМІРА ПАРФЯНКА ЧАСОПІСУ "МАСТАЦТВА" (#1, 2007)
Фатаграфия заўсёды была цесна звязана са сваёй тэхналогіяй. Вынаходства партатыўнай "лейкі" ў пачатку ХХ стагоддзя выклікала новы метад здымкі -- фатаграфію "рашаючага моманту". Да гэтага падобная дакументальная фатаграфія была папросту немагчымая! З'явіліся вэб-камеры і фотакамеры ў мабільных тэлефонах -- значыць, павінен з'явіцца іншы характар выявы, іншы па сваёй сутнасці. Сёння стала магчымым максімальна наблізіцца да рэальнасці, зазор паміж фатаграфіяй і рэальнасцю стаў мінімальным.
На жаль, у нашай сітуацыі асэнсавання новых магчымасцей тэхнікі пакуль не адбылося. Людзі жывуць старымі ўяўленнямі, узятымі з пажаўцелых кніжак па гісторыі мастацтва. Яны не бачаць розніцы паміж палатном і пэндзлем мастака, фатакамерай і вокам фатографа.
Гл. увесь тэкст (jpg)
[1] »
[2] » [3] »
публикации
ПАМІЖ ТЭХНАЛОГІЯЙ І ТВОРАМ
АГЛЯД ФОТАВЫСТАВАЎ
АЛЕСІ БЕЛЯВЕЦ (ЧАСОПІС "МАСТАЦТВА" #1, 2007)
На жаль, ні выстава "Тэхна-арт" у мастацкай галерэі "Універсітэт культуры" не выявіла абяцаных новых граней твораў, звязаных з сучаснымі тэхналогіямі, ні выстава фатаграфіі ў кінатэатры "Перамога" (работы выпускнікоў вучэбных студый "Творчых айстэрняў" Акадэміі мастацтваў) не сталася дэклараванай другой хваляй у развіцці беларусскай фатаграфіі, якая выйшла на новы, "лічбавы" фармат.
Высокі ўзровень валодання тэхнікай ці добрае веданне камп'ютэрных праграм ніяк не гарантуюць з'яўлення чагосці сапраўды новага, творчага і крэатыўнага...
Гл. увесь тэкст (jpg) »
МАНИЯ ФОТОГРАФИРОВАНИЯ
ПОЛЕМИЧЕСКИЙ ТЕКСТ АНДРЕЯ КРАСНЯЩИХ
www.russ.ru
Что такое мания фотографиро-вания? Не в общественно-экономическом смысле -- это понятно: "мыльницы", мобиль-ники с фотокамерами, "цифровики" (а ведь когда-то недавно были еще и "поляроиды" - мгновенная смерть для всего живого) -- всего этого много, все это массово и доступно, раньше такого не было. А в общест-венно-мировоззренческом? Человек с фотоаппаратом перестал быть профессионалом, фотографом, точнее -- фотогра-фами стали все, все всё фото-графируют. Везде...
Что фотографирует прежде всего современный человек с фотоаппаратом, потребитель? Что является объектом его фотоохоты? То, что он не может и никогда не сможет купить и присвоить: произведения архитектуры, пейзажи, природу, а также - мгновения человеческой жизни и жизни вообще, которые никогда больше не повторятся, - само время.
Разумеется, это не настоящее присвоение пространства и времени, а символическое - узурпация, но потребителю вполне достаточно символического, он с детства привык смотреть на каждый предмет через его символический призрак, будь то денежная стоимость, престижность, модность или просто "быть как все"...
См. весь текст (pdf) »
публикации
NOVAЯ ЖИЗНЬ
Татьяна Бембель о галерее NOVA в БелГазете (jpg) »
публикации
СТРАНЕ НУЖНА ПОРТРЕТНАЯ ФОТОГАЛЕРЕЯ
Интервью Вл. Парфенка газете "Вечерний Минск" (jpg) »

веб-перехват
веб-перехват
читалка
ДОГМА ФОТОГРАФИИ
ТЕКСТ АЛЕКСЕЯ ПОТЕМКИНА
Фотография умирает, уничтожаемая в окружении. С одной стороны, её давят на фронте технологичности и живописности. Погоня за красивостью и правильностью, за "собственным стилем" и коммерческой уникальностью обработок - изгоняет из Храма Фотографии - Дух Жизни. Творчество остается, но фототворчество исчезает. Уникальность фотографии как живой ткани времени, остановленного момента, продолжающего жить собственной тайной жизнью - разбивается о глянец технологий и драматургическую заданность результата. Изменяя Время и Пространство, авторы убивают Событие: фотография становится лишь холстом, по которому пишут новую картину: лучшую ли?
С другой стороны, фотографию убивает дилетантизм. Дешевые мыльницы, автомат-процессы, массовая цифра создают иллюзию простоты и доступности. Фотографией называют щелчки - но это лишь пуканье свиней в многолюдном, но пустеющем храме. Если Фотограф создает Портрет Времени, - Портрет Случайности - то просто обязан Познать это Время, войти с Мгновением и Случайностью в странную связь, установить с ними личные, глубоко интимные и доверительные отношения: но сколько же народу топчут кнопки, создавая портреты кадавров, запечатленных в нелепых позах: так портрет человека может раскрыть его душу, а может сделать из него монстра. .
Где Золотая Середина? Борясь с массовым прогрессирующим дилетантизмом, Фотограф почти неизбежно попадает в стан фотоДРАМАТУРГОВ - фотоХУДОЖНИКОВ - фотоПИСАТЕЛЕЙ - теряя понемногу фотографичность.
Догма Фотографии может помочь вернуть её.
Не претендуя не только на первооткрывательство, но и на авторство, я предлагаю, однако, этот Манифест Догмы Фотографии.
Он не первый и не единственный. Он даже не мой, хотя слова собраны мною.
Пока я в него верю.
Текст манифеста "ДОГМА ФОТОГРАФИИ" (pdf) »
СЕМЬ ЛОВУШЕК ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ
ПОЛЕМИЧЕСКИЙ ТЕКСТ А. В. ШЕКЛЕИНА
www.potalakh.com
То, как проталкивается современная массовая цифровая фотография, иначе как шарлатанством, мошенничеством и насилием не назовешь. Под предлогом стремительного прогресса насаждаются примитивные низкопробные стандарты, зомбируется сознание, деградируются человеческие ценности. А для пользователей вся жизнь превращается в погоню за химерой. Но человек всё же рождён для творчества, а не для безмозглого щёлканья двумя кнопками снять/удалить.
...Безмерно восхваляемая, как кара Господня обрушившаяся на наши мозги и кошельки, новая техника очаровывает волшебными переливами цветов в эфемерной плёнке мыльного пузыря рекламы, но вполне сознательно и настойчиво скрывает глубинные пороки своей физической эфемерности.
На мой взгляд, даже серьёзные любительские съёмки до сих пор всё ещё целесообразно делать хорошей плёночной камерой на хорошей плёнке, предсказания о скорой кончине которой кажутся сильно преувеличенными. Неблагодарное занятие - прогнозировать завтрашний день текущего века, ибо только время и множество пока невидимых и неучитываемых условий расставят всё на свои места, отделив зёрна от плевел и фотографию плёночную от фотографии цифровой. Ясно только, что последняя ещё далека от идеальности и полного совершенства, так что яркие рекламные закидоны остаются лишь переливами красок на тонких стенках мыльных пузырей. Поэтому не без сомнений я взялся за эту статью, чтобы осветить другую редко выделяемую, а чаще вообще замалчиваемую сторону цифрографии, её нынешние недостатки, чтобы будущий потребитель мог более полно, а главное - сознательно - оценить плюсы и минусы навязываемой технологии. Это просто необходимо, чтобы не было впоследствии горьких разочарований и упрёков в том, что о возможных ловушках ему никто не рассказывал. Ибо, как сказано в эпиграфе, «каждый, кто не знает, куда направляется, очень удивится, попав не туда». К числу ловушек или, если хотите, подводных рифов нынешней (это важно, так как многие недостатки по мере технического прогресса будут изживаться) цифровой фотографии я бы отнёс следующие моменты, на каждом из которых далее остановлюсь подробно...
См. весь текст (pdf) »
ПАМІЖ ТЭХНАЛОГІЯЙ І ТВОРАМ
АГЛЯД ФОТАВЫСТАВАЎ
АЛЕСІ БЕЛЯВЕЦ (ЧАСОПІС "МАСТАЦТВА" #1, 2007)
На жаль, ні выстава "Тэхна-арт" у мастацкай галерэі "Універсітэт культуры", якая не выявіла аяцаных новых граней твораў, звязаных з сучаснымі тэхналогіямі, ні выстава фатаграфіі ў кінатэатры "Перамога" (работы выпускнікоў вучэбных студый "Творчых айстэрняў" Акадэміі мастацтваў) не сталася дэклараванай другой хваляй у развіцці беларусскай фатаграфіі, якая выйшла на новы, "лічбавы" фармат.
Гл. увесь тэкст (jpg) »
публикации
Публикация Любови Гаврилюк "В Питер и обратно" о выставке "Из Петербурга с любовью!" в журнале "Фотомагия" №1 (2008г.) (jpg)»

© 2007-2009
edited
& designed by
uladzimir
parfianok

[ актуальное ] [ выставки ] [ фотобиблиотека ] [ архив 2002-06 ] [ english ]
Bureau of Educational and Cultural Affairs logo IREX logo
This web page is hosted free of charge through the Internet Access and Training Program IATP.
IATP is founded by the Bureau of Educational and Cultural Affairs of the U.S. Department of State and administered by International Research & Exchanges Board.